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大英博物馆x野兽派


一“浪”成名的葛饰北斋,如何变成了“野兽派”!

说起日本浮世绘大师葛饰北斋,一定能想到《神奈川冲浪里》这幅画;他50岁逆袭,70岁一“浪”成名,却说最好的作品在110岁▲富岳三十六景之《神奈川冲浪里》

这幅神作创作于1829年到1832年之间,当时日本运输货物经常靠小船航运,有时候海上风浪特别大,小船颠簸上下起伏,浪花卷起来比人还高,此时的葛饰北斋已经年近古稀,当他在岸边看到这一幕,就把它画了下来,于是便有了这幅画。

葛饰北斋的艺术生涯很长,曾形容自己“人生从50岁开始活起。”尤其至晚年,开始进入疯狂的高产期与艺术创新时期。北斋70岁,诸事不顺。自中年起就陪伴他的第二任妻子因病去世;嗜赌如命的孙子,挥霍无度;家宅还遭遇火灾,积累几十年的画稿资料也付之一炬。无奈之下的葛饰北斋,被迫和女儿离家至寺庙中寄住。此时,出版商送上了一纸邀约,为了摆脱困境,他便重拾自己最拿手的技艺。

《富岳三十六景》就是他晚年创作的代表作品,这一系列中不仅有我们熟悉的“巨浪”,也描绘了由日本关东各地远眺富士山时的景色,被誉为浮世绘最高杰作。

他50岁逆袭,70岁一“浪”成名,却说最好的作品在110岁

▲《富岳三十六景》部分画作


大英博物馆葛饰北斋x野兽派系列香氛

由大英博物馆正版授权,带来三种不同的香氛产品,用视觉和嗅觉的双重体验,还原江户时期日本的“画魂”。

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要还原葛饰北斋的“画魂”也是极其不易。

调色上就极费功夫。因为距今有200年历史,浮世绘多数为纸上木版画,保存至今难免会发黄、褪色甚至变色。为了不破坏原作颜色和细节的前提下,我们耗时三个月,色彩调整不下三版。看似迷你小巧的香包,其实也大有讲究。两款纸艺香包为全手工组装,虽然费工费时损耗大,却很好的展现出传统文化中的折纸艺术。

大英博物馆葛饰北斋系列香薰蜡烛

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器形上,沿用了野兽派经典的古典首饰盒造型。壁面花纹大有来头,同样来自大英博物馆的藏品——1908年出版,葛饰北斋创作插画的小说《飛騨匠物語》的封面。

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包装同样有惊喜,来自《富岳三十六景》中的《东都浅草本愿寺》,色彩上选用了葛饰北斋代表性的普鲁士蓝。

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▲《东都浅草本愿寺》

图案一:俊洲大野新田

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盒面印刻的《骏州大野新田》,来自了葛饰北斋代表作品《富岳三十六景》——迷雾夕阳里,农民牵着背着大捆芦苇的牛,悠哉悠哉;地处骏洲的新田(指新的稻田地),背后的富士山极壮丽。

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▲《骏州大野新田》

气味主题是代表秋冬的“雪松”。为了营造静谧安心的冬日氛围,以清凉的丁香、桉树为前调,中调糅合松树、冷杉和铃兰,以青苔、柏木为基底。

图案二:鸢尾花和蚱蜢

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另一款,盒印来自葛饰北斋的《鸢尾》,色彩淡雅,工笔精细,同样是其代表性的静物作品。它对印象派产生了极大影响,梵高的《鸢尾》也有相同精细的画法。

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▲上:葛饰北斋《鸢尾》;下:梵高《鸢尾》

香气主题是代表春夏的“梨花” 。以清晨沐浴露水的梨花为灵感,前调以清爽的苹果、柠檬等水果味开启,中调糅合梨花和木兰花的芬芳,以檀香的木质气息结尾,让人仿佛置身花色满园的初夏时光。

每份蜡烛都配有大英博物馆授权的卡片,这份礼物,送给他人或自己,都是心意之选。

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大英博物馆葛饰北斋系列散香器

图案一:汤碗鱼干和黑豆

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来自葛饰北斋的静物作品,鱼干与大豆是江户时期日本寻常家里常吃的食物,画面中汤碗与竹筷雕刻极其精细,展现了葛饰北斋精细的工笔技巧。

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这一款散香器,延续的香气主题是代表春夏的“梨花”。

器形是野兽派经典的复古香水瓶,颜色上选用了更轻快的粉色,以契合香调的变化;同时,也使葛饰北斋的独特壁面花纹得以焕然一新,更明快活泼。

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图案二:春天的富士山

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富士山是葛饰北斋最喜欢的创作主题,另一款散香器,带来了此般美景——创作时间与《富岳三十六景》相近,描绘了富士山的春天,有云雾环绕的美景。

他50岁逆袭,70岁一“浪”成名,却说最好的作品在110岁

同样是复古香水瓶的经典器形,散香气延用的香气主题为代表秋冬的“雪松”,淡淡的木质香气,与壮丽的富士山景相配。

他50岁逆袭,70岁一“浪”成名,却说最好的作品在110岁